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重庆,成为全球“笔电第一城”之后

文章作者:佚名    时间:2018-12-16 14:39

 重庆,成为全球“笔电第一城”之后

作为商业解决方案()组合中的一员,这款耐用且多用途的新无人机解决方案有着革命性突破的新载荷,短距降落技术和杰出的可达90分钟的长航时,以及单次可飞行覆盖5平方公里(飞行高度为122米)的高效率。

2018年9月5日,——行业领先的固定翼无人机解决方案供应商,在美国拉斯维加斯展会上发布新品无人机 ,为世界测绘工具设定新标准。

以“这不是关于无人机”的主题进行发布, , 作为作为商业解决方案()组合中的一员,为提升地理信息数据采集的质量、效率和安全性而研发设计。它为多项应用项目提供了量身定制的专业相机,为满足项目需求提供高精度与广阔的飞行覆盖面积,而且为在多样环境中的实际使用提供了可靠性。

“ 是测绘技术史上的一次巨大飞跃,也再次证明在固定翼无人机市场上的领军位置,” 集团执行副总裁兼,与 首席执行官 è先生说。“无论您在承接什么类型的项目, 因在覆盖面积、数据处理与高精度上的优势可以帮您完成工作。”

多款相机&多种用途

提供多款具有革命性意义的新相机,无论是土地测量、地图绘制、城市规划、农作物健康诊断、热成像测绘,还是环境监测等各项应用项目,都可以找到完美适用的相机。以下是可选相机介绍:

.... 3相机,实现倾斜摄影,对垂直环境进行令人惊叹的3重建

此款独特的摄影测量相机配备1英寸的传感器,可在飞行中变换方向且每次捕捉三张图像(两张倾斜图像,一张正射图像)。此款相机可对立面进行令人惊叹的数字3重建——例如城市、矿山和石矿场与海岸线等。

   相机,提升测量精度,让无人机测绘更专业

这是专为摄影测量而研发设计的相机,拥有-传感器。这款相机的发明为用户提供了完美尺寸和重量的无人机载荷以及拥有如单反相机质量的航空图像。因为内置的智能曝光技术,这款相机可在多种光环境中提供出色的高清图像,也因此为操控员争取到了更多的可作业时间。

   双热红外相机,实现热成像测绘

这是一款独特的双镜头热成像测绘套装,包含一个高分辨率(640 512 )的热红外相机与一个 ....摄影测量相机。它可迅速轻松地为测绘人员提供地理配准的热成像地图与数字表面模型。两项成果可以叠加,也可以单独获取。

道路及管线专用套件,让廊道测绘变简单

此套件专为简化无人机对线性基础设施与场地测绘而设计,对线性基础设施的规划、设计与评估,以及对河流与海岸线的监测都具有意义。

+多光谱相机,捕捉难以察觉的图像,实现农作物健康诊断等精准农业应用

除此之外, 还与 +多光谱相机完美适配,可捕捉跨越四个光谱坡段的作物图像,再加上,内置的自动辐射校准功能,可实现一致、可重复的测量。

高效率&高精度

可满足每个项目的需求。 它的航时可解锁扩展至90分钟(默认航时为59分钟),单次飞行覆盖面积可达5平方公里(飞行高度为122米)。

内置高精度/功能,激活后可在无需设置地面控制点情况下获取3厘米的绝对精度。

耐用&可靠,多环境可用

无论环境多么严苛, 内置的短距降落技术、结实耐用的设计,以及实时的空中交通数据都为 在各种环境中的实际使用提供了强有力的支持。

由于 的强大功能,和广泛的应用方向,使它成为多行业专业人士的理想选择, 包括测绘与建筑公司、采石与采矿公司、农学家与林业专家、专业无人机服务供应商、航空影像公司、环境研究专家等等。

安全易用,可单人作业

手抛起飞,自动降落

自我专利的飞控可用于航线规划,中文界面友好,而且操作简单

轻小便携,可一人野外轻松作业

女生第一次抛飞 无人机

本地化服务升级,对中国用户更加友好

飞控软件 3.7为中国用户提供中文版本

飞控软件加载(*由北京国泰北斗科技有限公司特别提供支持与服务,所有权归国泰北斗。我司与北京国泰北斗科技有限公司为战略合作伙伴关系,经授权使用地图。)中国航空专业底图(包含电子围栏)

为中国用户提供中文版《用户快速指南》

底图截屏

在展会上,和 同时面市亮相的还有一款轻小型旋翼无人机,也属商业解决方案()组合中的一员,即 。

出自公司所属的法国集团,这款拥有高清的4 新一代显示技术,2100万像素的相机,以及180°垂直变向摄像头与2.8倍无损变焦, 却仅重320克的 无人机同样吸引了世界的目光。

是完美的多用途入门级专业无人机。

的工具包即一个日常使用的双肩包。它是一款完美的随时启用的无人机:它可在一分钟内做好飞行设置,配套的4块电池可让它连续工作100分钟。

十分轻小便携,它的紧凑且防水的双肩背工具包可让其陪伴您去任何地方。它简单易用:使用 6手机即可飞行,自动的飞行模式也让您可以轻松掌控。

不要以为 只是一款完美的日常使用的消费级无人机,它同样适用于专业应用! 解决方案包含一年4软件使用权限。使用这款软件,您可以对距离和物体表面进行精确测量,并用生成的3模型进行检查检测。因此 解决方案对于建筑的检查检测、工程建造的现场监测、灾害管理以及突发事件的录像与照片记录都有重要意义。

公司自2009年成立以来,第一款产品最早于2010年就销售到中国市场。自2013年正式授权中国代理商,在中国已经走过了6年,目前已在中国上海设立有办公室。

2012年法国集团开始投资公司,并随后全资收购了我公司。目前我们专注于商业无人机应用领域,为行业用户提供商业解决方案( ,简称),该方案包含了系列准专业无人机( 3 , , 等)、商用无人机(系列等),以及集团旗下各类传感器、软件、云服务平台等。

如果您拥有一定的行业资源,并对我们的产品感兴趣,欢迎您与我们一起开拓行业市场,实现互惠共赢。

四川美院的这一系列饮食生活器具的师生设计,透露着普通中国人一代代传承的生活艺术和审美哲学。

作者:骆昊 资深媒体人 来源:南风窗 日期:2017-06-30

  2017年5月的欧洲,微凉的空气中,已经带有初夏的阳光温度,塞纳河边,在巴黎中国文化中心一幢19世纪奥斯曼式建筑厚厚的临街石墙上,挂着一幅巨大的中法双语海报—“丝路长,宴四方—中国饮食器物设计文化展”的文字,吸引着闹市过往的行人。
  走进二楼的展厅,一位长者正在细心地检查展品的摆放,他是王立端,四川美院工业设计系教授,中国 “生态设计”概念倡导者和践行者,也是这次展览团队的负责人。
  庄子说过:“夫子固拙于用大矣”, 简单说就是东西不管大小,都有它的用处,而对资源的重复利用,最大限度地减少不必要的浪费和环境挤占,也符合现代人“环保,可持续发展的倡议”。
  四川美院的这一系列饮食生活器具的师生设计,透露着普通中国人一代代传承的生活艺术和审美哲学。
  展览现场,王教授的手指划过在碎瓷片上连接的铜质锔钉,和铜质的?条,金色的边框把不同材质的器物碎片融合在一起,打破了原有的器物简单的功用性的造型限制,让原来的杯盘碗盏延伸成了精致的摆饰,竟然形成了一种特有的审美情趣。
  就这些器物的设计理念,笔者在巴黎对王立端教授以及他的学生、川美外籍老师齐文森进行了专访。

  什么是生态设计?
  骆 昊:我们注意到,展出的作品基本都体现了“回收再利用”的理念,请问这是不是你的“生态设计”概念的实践?
  王立端:你看这些旧瓷片,几百年来,我们国内生产陶瓷制品的时候经常有边角废料,存量很大的碎瓷片,都堆积在一起,无法降解,埋到地下几百年都不会消失,对环境也不好。我们拿来做成艺术品,用它固有的纹理,和不同材质的对比来重新构图,打破了原有的器型局限,也有一定的使用价值。
  这一套 “锔瓷造器”作品(见图一),欧洲人特别感兴趣,理由是,第一,这是世界上无双的单品;第二,把修复的手段用于新器物的创造,然后有时空的穿越感。这就是一个新的装置,上面的青花瓷片来自于明代的碎瓷遗留,这带来一种穿越时空的感觉。
  骆 昊:你认为生态设计,在处理文化母本和现代设计观念的关系上,有什么需要注意的地方吗?
  王立端:我认为生态设计是用设计的手段,来推进一个地区的可持续发展。整个创作要从材料和工艺上来发掘文化传统,因为民族和地域文化的可持续,是可持续发展当中很重要的一块。所以,因地制宜地发掘,和注入适应当代生活需求的设计观念都是很重要的。比如说这个漆器,它的内胎是废纸做的,用的是传统工艺“脱胎”。早年间,工匠是用夏布来贴敷胎体,一层夏布,一层漆灰,再覆盖夏布,覆盖漆灰……现在呢,我们回收利用旧报纸,做成漆器的内胎。

  由材到器,由器入道
  骆 昊:很多作品效果惊人,但是猜不出材质,请问作者们选材的标准是什么呢?
  王立端:由材到器,由器入道,完成物质性到精神性的升华,需要有独特的眼光。你看这件传统“车木”的作品,这是一个碗形的装置,中央部分一个水滴型的造型,原材料很简单,是一个被木工厂遗弃的废木桩,它因为边缘不规整,被认为不能成器,但是我们的师生,利用这种自然的状态,通过改进夹持方式和切削手法,反而把它做成一个有巧思的艺术品。
  这几件琥珀色的餐盘,是我们的“草草成器”系列,这个作品我参与了创作。你看它很实用,可以拿来当果盘的。它运用的材料很传统,是集中了我们生活智慧的组合,用到了稻草、糯米粉。就像我们古代筑城墙,都要加糯米粉作为粘合剂。糯米粉经过蒸煮,具有很强的黏性,而且是一种对环境友好的,可以降解的材料。我们就用这种混合材料,使用各种模具,做成各种形状的器皿,然后用中国的‘大漆’把它涂进去,经过打磨,形成很多偶然的效果。
  每年我们收割作物之后,都会产生很多秸秆、稻草,如果烧掉,对环境不好,把它粉碎,加工成工艺品,给了它更多的附加价值。
  骆 昊:展品的展览支架本身,也是很有意思的工艺设计作品,你能介绍一下吗?
  王立端:这次展出的所有展品,都放置在一套川美师生自己设计的展架上,侧面看像是中国式的屋顶和山墙,而展架的材质,是可以降解的稻草秸秆,没有使用钢钉,用板式的拼合方式,现场拼装,可以节省运输空间。
  没有什么东西是真的一无是处的,我们“惜物”,也是对自然资源的保护。

  有批判意识地传承
  骆 昊:怎么看待“继承传统”和“抄袭古人”的区隔?
  王立端:我举个例子。比如展出的那套“净桌”,是硬木制造的餐桌,神似明式家具,但是作品透着“批判意味”。因为我们现在一说起“明式家具”,就是依样画葫芦,照搬故人器型样式,而这套作品,却是在已经很简洁的器形上,和现代的“极简主义”结合起来,进行了进一步的简化和调整,去掉了一些横档和支撑构件,因为现代的工艺已经完全可以做到这一切。
  还有,就像我们的这组“新概念泡菜坛”,就是这种设计哲学的体现。现代人城市居住空间较小,家庭成员人数较少,这样就对原先我们传统泡菜的器型进行了小型化和组合化,在保证功用性上则留有反扣坛子盖的蓄水槽帮助密封发酵,同时赋予了木质或者陶质金属质感的密封顶盖等现代设计元素。现在的都市人可以方便地取用不同的腌菜,而不用在家里放一个大坛子,也不需要在里面翻腾搅和半天找寻。
  结合当代生活需求,从很多我们中国人从小到大生活中用到的日常器物,提炼出很多手工艺中的“民间智慧”,加以现代设计元素的调和,才能适应现代生活方式的需求,获得现代消费者的共鸣。
  骆 昊:那么你觉得,在传承的过程中,除了工艺,还有什么应该在创作中体现出来?
  王立端:我一直说,做“有温度的作品”,让浓浓的中式生活情趣,走进现代人的生活,这一主旨在“焐库”系列作品中也得到了体现,所谓“焐库”,就是竹编的焐饭筐子,中国人很多还记得,小时候为了等晚归的家人,让一口热乎的饭食温暖他们的胃和心灵,在没有电饭煲的年代,都是把饭盒菜盖好被子,焐在草编的或者竹编的筐子里。这套作品,将竹质的各种筐、盖,套在一个组合里,既可以结合使用,又可以分开晾晒打理。
  有件白瓷杯,就是用白瓷做成杯体,用称为“扣丝”的竹编工艺做成杯套,它紧密缠绕着杯子,既可以保温隔热,又通过两种不同质感的对比,增加了器物的审美观感。我们集合了不同的传统工艺,做了40件不同的茶杯,器型接近,但是工艺各不相同,我们把它称为“山海杯”(见图二),这就是可以握持的,带有生活温度的作品。

  设计可以提高文化附加值
  骆 昊:你觉得现代人对生活器物的审美,在器型上最喜好什么风格?
  王立端:现代人不喜欢太方正规矩的器物造型,比如说,桌面上这几个像植物一样的装饰件, 这种不规则的自然造型,现在大家非常认可。展览的陶瓷摆件,其实是用气体成型的方式制作的,也可以做成花瓶或者有功能性的器具,比如“气体成型陶瓷花瓶”系列(见图三)。“气体成型”就是把陶浆喷在气球上,待干后,放入柴窑中支烧,窑火灾器物表面自然形成偶然性的纹理,那种柴窑带来的金属一般的质感,不是上釉带来的,而是自然生成的,这似乎给器物赋予了生命力,也是对传统陶艺的新尝试。
  骆 昊:你提到“可持续发展”,包括在地区经济发展层面上, 帮助当地人保留传统技艺吗?
  王立端:你看这个“荥经砂器”系列,它来自我们四川雅安的荥经,是地震灾区,我们也想通过我们的设计,给当地的重建工作注入一些造血功能,而不是简单的捐钱捐物。调查的过程中,发现当地有一种荥经砂器,以前也很有名,但是当时的砂器,大多数拿来做中药罐,和简单的炖煮煲汤的器皿,附加值比较小。我们就通过设计来提高,让他有不一样的视觉感受,从而提高它的文化附加值,现在价格也提高了,卖得不错。我们认为这就是“社会创新,精准扶贫”的一个具体例子。用既有的材料和手艺,通过注入设计元素,提升它的价值,让人民生活水准得以提高,就是我们说“精准扶贫”。
  另外还要讲到漆器,这是中国人最传统的日常生活用器。中国只有少数的几个省产天然的大漆,四川有着丰富的漆树资源,很多漆农住在偏远的山区。我们也是想通过这一系列漆器的设计,把我们几百上千年的生活艺术复兴起来,提高当地的漆工生活水平。我们传统的中国大漆,是一种纯天然树脂材质,同时它有是一种附着力极强的材料,中国传统的漆器造型中,经常使用木胎,或者夏布和泥灰来制作漆器的内胎,而现代的创作者,也实验用纸、陶瓷和铜等材质,覆盖强度极高的漆层,经过髹涂、堆叠和打磨,来形成意外的装饰效果。
  有组铜胎漆器,是我们在云南的时候,参观一个铜器加工厂,从别人的废料堆里捡回来的废铜胎,由于铜皮表面自然堆叠行程的岩石、山峦、树皮一般的质感,经过我们对铜胎内部的上漆加工和打磨,形成了粗糙和细腻对比的丰富美学体验。
  我们的外籍教师文森有一件漆器托盘的作品,纹理源自于他居住的农家小院。由于日积月累的生活痕迹,泥土地面有些自然形成的凹凸,这件作品就来自于他对地面的石膏翻模,然后又在上面用夏布进行了造型,做成了这种独一无二的纹理特征。

  回复本真,追溯文化之根
  骆 昊:你好文森,那我也想访问一下你,为什么会来王教授这里学习漆器技艺?
  齐文森:你好,我是齐文森,是四川美院工业设计系的法国外教,“齐”是我给自己起的中国姓,我也是王教授的学生, 来到四川美院,读设计专业的原因,只有一个,那就是中国的大漆,或者说四川的漆器文化。
  骆 昊:你以前在法国接触过漆器吗?
  齐文森:刚开始有点偶然,我最早在成都学习语言, 后来我发现重庆美院,并很快就被吸引报读了。我曾经在家具修理行业工作,在法国的时候,我修理过一些凡尔赛宫的家具,19世纪以前,所有的法国家具用漆都是来自中国或者其他东方国家,从海上或者陆上丝绸之路运来的,然后法国的工匠希望能够复制制漆工艺,因为实在是太珍贵了,但是复制品的品质还是不够好。后来,法国从越南的殖民地弄到了很多漆的资源,这才促成了在“装饰艺术运动( )”时期,漆这种材质的大量运用。那时候很多艺术家专攻漆器,很可惜现在也都没有传承了。
  骆 昊:你漆器创作过程是怎样的?
  齐文森:我做漆器创作之前,先会做一些历史和技术的背景研究,然后我在根据当年的历史配方,配合时代特征的图案进行设计,我会寻找原汁原味的夏布,来制作地道的漆器。
  骆 昊:我也注意到,你展出的作品里,又很多现代元素,譬如摩天大楼的图案之类?
  齐文森:是的。现在中国的艺术家发现,用传统智慧的手法来创作现当代艺术形式的作品,真是太棒的组合。
  骆 昊:你认为重拾传统手艺体现当代题材这个现象,是一种“回归”,还是“变形的西方追随”?
  齐文森:我8年前到中国的时候,中国的创作者都在痴迷于高新科技材料、新载体新媒体的运用,现在是一种回复本真,追溯文化之根的感觉,这并不是说他们风格变回古人一样,而是在体现构思的载体材质上,是一种对传统智慧的回归。



王立端
1982年于四川美术学院毕业并留校任教。
1986年于清华大学美术学院助教进修班结业。
1989年赴日本横滨国立大学留学。
1991年于日本横滨国立大学研修班结业。
2005年赴法国巴黎国际艺术城交流。

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